Page 78 - 西南联大诗词通识课

联想，就把这些名句硬拉来凑成典故，“谢家池上，江淹浦畔”二句，

意象既不明晰，情趣又不真切，所以隔。
王氏论隔与不隔的分别，说隔如“雾里看花”，不隔为“语语都

在目前”，似有可商酌处。诗原有偏重“显”与偏重“隐”的两种。
法国十九世纪帕尔纳斯派与象征派的争执就在此。帕尔纳斯派力求

“显”，如王氏所说的“语语都在目前”，如图画、雕刻。象征派则以
过于明显为忌，他们的诗有时正如王氏所谓“隔雾看花”，迷离恍惚，

如瓦格纳的音乐。这两派诗虽不同，仍各有隔与不隔之别，仍各有好
诗和坏诗。王氏的“语语都在目前”的标准似太偏重“显”。

近年来新诗作者与论者，曾经有几度很激烈地争辩诗是否应一律
明显的问题。“显”易流于粗浅，“隐”易流于晦涩，这是大家都看得

见的毛病。但是“显”也有不粗浅的，“隐”也有不晦涩的，持门户
之见者似乎没有认清这个事实。我们不能希望一切诗都“显”，也不

能希望一切诗都“隐”，因为在生理和心理方面，人原来有种种“类
型”上的差异。有人接受诗偏重视觉器官，一切要能用眼睛看得见，

所以要求诗须“显”，须如造型艺术。也有人接受诗偏重听觉与筋肉
感觉，最易受音乐节奏的感动，所以要求诗须“隐”，须如音乐，才

富于暗示性。
所谓意象，原不必全由视觉产生。各种感觉器官都可以产生意

象。不过多数人形成意象，以来自视觉者为最丰富，在欣赏诗或创造
诗时，视觉意象也最为重要。因为这个缘故，要求诗须明显的人数占

多数。
显则轮廓分明，隐则含蓄深永，功用原来不同。说概括一点，写

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