Page 34 - 西南联大诗词通识课

江有泛，之子归，不我以，其后也悔。

有应用到全章的，例如：

麟之趾，振振公子。吁嗟麟兮！

麟之定，振振公姓，吁嗟麟兮！
麟之角，振振公族，吁嗟麟兮！

这种重叠在西方歌谣中也常见。它的起因不一致，有时是应和

乐、舞的回旋往复的音节，有时是在互相唱和时，每人各歌一章。
其次是“迭句”（refrain） 。一诗数章，每章收尾都用同一语句，

上文“吁嗟麟兮”便是好例。有时一章数句，亦有每句之后用同一字
或语句者，例如梁鸿的《五噫歌》。此格在西文诗歌中更普遍，在现

代中国民歌中也常看见。例如《凤阳花鼓歌》每段都用“郎底郎底郎
底当”收尾。绍兴乞歌有一种每节都用“顺流”二字收尾。原始社会

中群歌合舞时，每先由一领导者独唱歌词，到每节收尾时，则全体齐
唱“迭句”。希腊悲剧中的“合唱歌”（choric song）以及中国旧戏中

打锣鼓者的“帮腔”与“迭句”都很类似。
第三是“衬字”。“衬字”在文义上为不必要，乐调曼长而歌词简

短，歌词必须加上“衬字”才能与乐调合拍，如《诗经》《楚辞》中
的“兮”字，现代歌谣中的“咦”“呀”“唔”等字。歌本为“长言”，

“长言”就是把字音拖长。中国字独立母音字少，单音拖长最难，所
以于必须拖长时“衬”上类似母音的字如“呀”（ä）、“咦”（e）、“啊”

14 西南联大诗词通识课