Page 66 - 西南联大诗词通识课

文所引的嘲歌都取宝塔式也是一种）。文人诗词沿用这些技巧的很多。

“重叠”是诗歌的特殊表现法，《诗经》中大部分诗可以为例。词
中用“重叠”的甚多，例如“咸阳古道音尘绝，音尘绝，西风残照，

汉家陵阙”（李白《忆秦娥》），“团扇团扇，美人病来遮面”（王建
《调笑令》）。

“接字”在古体诗转韵时或由甲段转入乙段时，常用来做联络上
下文的工具，例如：“愿作东北风，吹我入君怀。君怀常不开，贱妾当

何依。”（曹植《怨歌行》）“梧桐杨柳拂金井，来醉扶风豪士家。扶风
豪士天下奇，意气相倾山可移。”（李白《扶风豪士歌》）

“趁韵”在诗词中最普通。诗人作诗，思想的方向常受韵脚字指
定，先想到一个韵脚字而后找一个句子把它嵌进去。“和韵”也还是

一种“趁韵”。韩愈和苏轼的诗里“趁韵”例最多。他们以为韵压得
愈险，诗也就愈精工。

“排比”是赋和律诗、骈文所必用的形式。
“回文”在诗词中有专体，例如苏轼《题金山寺》一首七律，倒

读顺读都成意义，观首联“潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明”
可知。

这只是几条实例。凡是诗歌的形式和技巧大半来自民俗歌谣，都
不免含有几分文字游戏的意味。诗人驾驭媒介的能力愈大，游戏的成

分也就愈多。他们力有余裕，便任意挥霍，显得豪爽不羁。
从民歌看，人对文字游戏的嗜好是天然的、普遍的。凡是艺术都

带有几分游戏意味，诗歌也不例外。中国诗中文字游戏的成分有时似
过火一点。我们现代人偏重意境和情趣，对于文字游戏不免轻视。一

46 西南联大诗词通识课