Page 64 - 西南联大诗词通识课

喉舌能转动自如时，就常一个人鼓舌转喉做戏。他并没有和人谈话的

必要，只是自觉这种玩意所产生的声音有趣。这个道理在一般艺术活
动中都可以见出。每种艺术都用一种媒介，都有一个规范，驾驭媒介

和迁就规范在起始时都有若干困难。但是艺术的乐趣就在于征服这种
困难之外还有余裕，还能带几分游戏态度任意纵横挥扫，使作品显得

异趣横生。这是由限制中争得的自由，由规范中溢出的生气。艺术使
人留恋的也就在此。这个道理可适用于写字、画画，也可适用于唱

歌、作诗。
比如中国民众游戏中的三棒鼓、拉戏胡琴、相声、口技、拳术之

类，所以令人惊赞的都是那一副娴熟生动、游戏自如的手腕。在诗歌
方面，这种生于余裕的游戏也是一个很重要的成分，在民俗歌谣中这

个成分尤其明显，我们姑从《北平歌谣》里择举两例：

老猫老猫，上树摘桃。一摘两筐，送给老张。老张不
要，气得上吊。上吊不死，气得烧纸。烧纸不着，气得摔

瓢。摔瓢不破，气得推磨。推磨不转，气得做饭。做饭不
熟，气得宰牛。宰牛没血，气得打铁。打铁没风，气得撞

钟。撞钟不响，气得老鼠乱嚷。

玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔十三层。塔前有座庙，庙
里有老僧，老僧当方丈，徒弟六七名。一个叫青头愣，一个

叫愣头青；一个是僧僧点，一个是点点僧；一个是奔葫芦
把，一个是把葫芦奔。青头愣会打磬，愣头青会捧笙；僧

44 西南联大诗词通识课