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相承的。一方面攻击“文以载道”，一方面自己也在载另一种道，这

正是相反相成，所谓矛盾的发展。
鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》。创造社的浪漫的感伤的作

风，在反封建的工作之下要求自我的解放，也是自然的趋势。他们强
调“动的精神”，强调“灵肉冲突”，是依然在严肃地正视着人生的。

然而礼教渐渐垮了，自我在第一次世界大战带给中国的暂时的繁荣里
越来越大了，于是乎知识分子讲究生活的趣味，讲究个人的好恶，讲

究身边琐事，文坛上就出现了“言志派”，其实是玩世派。更进一步
讲究幽默，为幽默而幽默，无意义的幽默。幽默代替了严肃，文坛上

一片空虚。一方面色情的作品也抬起了头，凭着“解放”的名字跨过
了“健康”的边界，自然也跨过了“严肃”的边界。然而这空虚只是

暂时的，正如那繁荣是暂时的。五卅事件掀起了反帝国主义的大潮，
时代又沉重起来了。

接着是国民革命，接着是左右折磨；时代需要斗争，闲情逸致只
好偷偷摸摸的。这时候鲁迅先生介绍了“一面是严肃与工作，一面是

荒淫与无耻”这句话。这是时代的声音。可是这严肃是更其严肃了；
单是态度的严肃，艺术的严肃不成，得配合工作，现实的工作。似乎

就在这当儿有了“新鸳鸯蝴蝶派”的名目，指的是那些尽在那儿玩味
自我的作家。他们自己并不觉得在消遣自己，跟旧鸳鸯蝴蝶派不同。

更不同的是时代，是时代缩短了那“严肃”的尺度。这尺度还在争议
之中，劈头来了抗战；一切是抗战，抗战自然是极度严肃的。可是抗

战太沉重了，这中间不免要松一口气，这一松，尺度就放宽了些；文

文学以及审美 25