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的态度来讽谏。淳于髡可为代表。楚人也好“隐”。屈原是楚人，而
他的思想又受齐国的影响，他爱用种种政治的譬喻，大约也不免沾点
齐气。但是他不取滑稽的态度，他是用一副悲剧面孔说话的。《诗大
序》所谓“谲谏”，所谓“言之者无罪，闻之者足以戒”，倒是合式的
说明。至于像《招魂》里的铺张排比，也许是纵横家的风气。
《离骚》各篇多用“兮”字足句，句读以参差不齐为主。“兮”字
足句，三百篇中已经不少；句读参差，也许是“南音”的发展。南本
是南乐的名称；三百篇中的二南，本该与风、雅、颂分立为四。二南

是楚诗，乐调虽已不能知道，但和风、雅、颂必有异处。从二南到
《离骚》，现在只能看出句读由短而长、由齐而畸的一个趋势；这中间
变迁的轨迹，我们还能找到一些，总之，绝不是突如其来的。这句读
的发展，大概多少有音乐的影响。从《汉书·王褒传》，可以知道楚
辞的诵读是有特别的调子的，这正是音乐的影响。屈原诸作奠定了这
种体制，模拟的日渐其多。就中最出色的是宋玉，他作了《九辩》。
宋玉传说是屈原的弟子；《九辩》的题材和体制都模拟《离骚》和《九
章》，算是代屈原说话，不过没有屈原那样激切罢了。宋玉自己可也
加上一些新思想；他是第一个描写“悲秋”的人。还有个景差，据说
是《大招》的作者；《大招》是模拟《招魂》的。
到了汉代，模拟《离骚》的更多，东方朔、王褒、刘向、王逸都
走着宋玉的路。大概武帝时候最盛，以后就渐渐地差了。汉人称这种
体制为“辞”，又称为“楚辞”。刘向将这些东西编辑起来，成为《楚
辞》一书。东汉王逸给作注，并加进自己的拟作，叫作《楚辞章句》。

北宋洪兴祖又作《楚辞补注》；《章句》和《补注》合为《楚辞》标准
的注本。但汉人又称《离骚》等为“赋”。《史记·屈原传》说他“作
《怀沙》之赋”；《怀沙》是《九章》之一，本无“赋”名。《传》尾
又说：“宋玉、唐勒、景差之徒，皆好辞而以赋见称。”《汉书·艺文
志·诗赋略》列“屈原赋二十五篇”，就是《离骚》等。大概“辞”
是后来的名字，专指屈、宋一类作品；赋虽从辞出，却是先起的名
字，在未采用“辞”的名字以前，本包括辞而言。所以浑言称“赋”，

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