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度”；张衡仿他作《二京赋》。晋左思又仿作《三都赋》。这种赋铺叙
历史地理，近于后世的类书；是陆贾、荀卿两派的混合，是散文的
更进一步。这和屈、贾言情之作，却迥不相同了。此后赋体渐渐缩
短，字句却整炼起来。那时期一般诗文都趋向排偶化，赋先是领着
走，后来是跟着走；作赋专重写景述情，务求精巧，不再用来讽谏。
这种赋发展到齐、梁、唐初为极盛，称为“俳体”的赋。“俳”是游
戏的意思，对讽谏而言；其实这种作品倒也并非滑稽嫚戏之作。唐
代古文运动起来，宋代加以发挥光大，诗文不再重排，偶尔趋向散

文化，赋体也变了。像欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《前后赤壁赋》，
虽然有韵而全篇散行，排偶极少，比《卜居》《渔父》更其散文的。
这称为“文体”的赋。唐、宋两代，以诗赋取士，规定程式。那种
赋定为八韵，调平仄，讲对仗；制题新巧，限韵险难。这只是一种
技艺罢了。这称为“律赋”。对“律赋”而言，“排体”和“文体”的
赋都是“古赋”；这“古赋”的名字和“古文”的名字差不多，真正
的“古”如屈、宋的辞，汉人的赋，倒是不包括在内的。赋似乎是我
国特有的体制；虽然有韵，而就它全部的发展看，却与文近些，不算
是诗。

节选自朱自清《经典常谈》：“辞赋”

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