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第 一 章 绪 论 009

之完整印象，必须并与其院落合观之。国画中之宫殿楼阁，常为登高俯视鸟

瞰之图。其故殆亦为此耶。
5．彩色之施用 彩色之施用于内外构材之表面，为中国建筑传统之法。

虽远在春秋之世，藻饰彩画已甚发达，其有逾矩者，诸侯、大夫且引以为戒，
唐、宋以来，样式等级已有规定。至于明、清之梁栋彩绘，鲜焕者尚夥。其

装饰之原则有严格之规定，分划结构，保留素面，以冷色青绿与纯丹作反衬
之用，其结果为异常成功之艺术，非滥用彩色，徒作无度之涂饰者可比也。

在建筑之外部，彩画装饰之处，均约束于檐影下之斗栱、横额及柱头部分，
犹欧洲石造建筑之雕刻部分约束于墙额（Frieze）及柱顶（Capital），而保留

素面于其他主要墙壁及柱身上然。盖木构之髹漆为实际必需，木材表面之纯
丹纯黑犹石料之本色；与之相衬之青绿点金、彩绘花纹，则犹石构之雕饰部

分。而屋顶之琉璃瓦，亦依保留素面之原则，庄严殿宇，均限于纯色之用。
故中国建筑物虽名为多色，其大体重在有节制之点缀，气象庄严，雍容华贵，

故虽有较繁缛者，亦可免淆杂俚俗之弊焉。
6．绝对均称与绝对自由之两种平面布局 以多座建筑合组而成之宫殿、

官署、庙宇乃至于住宅，通常均取左右均齐之绝对整齐对称之布局。庭院四
周，绕以建筑物。庭院数目无定。其所最注重者，乃主要中线之成立。一切

组织均根据中线以发展，其部署秩序均为左右分立，适于礼仪（Formal）之
庄严场合；公者如朝会大典，私者如婚丧喜庆之属。反之如优游闲处之庭园

建筑，则常一反对称之隆重，出之以自由随意之变化。部署取高低曲折之趣，
间以池沼、花木，接近自然，而入诗画之境。此两种传统之平面部署，在不

觉中，含蕴中国精神生活之各面，至为深刻。
7．用石方法之失败 中国建筑数千年来，始终以木为主要构材，砖、石

常居辅材之位，故重要工程，以石营建者较少。究其原因有二：
（1）匠人对于石质力学缺乏了解。盖石性强于压力，而张力、曲力、弹

力至弱，与木性相反，我国古来虽不乏善于用石之哲匠，如隋安济桥之建造
者李春，然而通常石匠用石之法，如各地石牌坊、石勾栏等所见，大多凿石