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儿童电视节目中，超过一半的节目没有女性制作人的参与。
德国著名喜剧演员卡罗琳·科贝库斯在自传中回忆了她童年时
观看电视的经历。她曾期待在电视节目中找到自己认同的“酷女孩”
形象，却发现女性角色大多单调乏味。多年后，她开始喜剧演员的
职业生涯，却常被他人告知：“节目中已经有一个女性喜剧角色了，
你再怎么做也不会比她更好笑。”起初，她并未意识到这句话背后的
问题，甚至接受了这一观点，认为电视上既然已经有一位女性角色，
似乎就没有更多空间留给其他女性。然而，她在自传《只能有一个》
中列举了众多德语区女性喜剧演员的名字，以实际行动打破了“女
人不擅长幽默”的刻板印象。
这种性别刻板印象不仅影响年轻女性，还体现在对女性年龄的
歧视上。在大银幕上，30 岁以上的女性形象越来越少，而关于 50 岁
以上女性的故事更是鲜少被呈现在电影中，这无疑是影视创作的一
大损失。
在讨论“身为人母”的话题时，社会对女性仍存在根深蒂固的
成见。无子女的女性常被投以怜悯的目光，而一旦有了孩子，社会
对她们的期望便变得理所当然。德国作家苏珊娜·米劳在她的著作
《成为母亲》中生动地描绘了这种社会和文化对“理想母亲”的刻板
设想，以及这种设想给女性带来的巨大压力。母亲被默认为应全身
心投入在子女身上，以实现对孩子最有利的养育，这种观念塑造了
“好母亲”的形象，并在代际间被强行延续。然而，这种刻板印象对
独立女性来说往往会引发怀疑和恐惧，她们会觉得自己被要求太多，
但又不被允许表达这些感受，因为这些情感常被误解为“失败女性”
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