Page 93 - 西南联大诗词通识课

引到自然界变化方面去。从赋的兴起，中国才有大规模的描写诗；也

从赋的兴起，中国诗才渐由情趣富于意象的《国风》转到六朝人意象
富于情趣的艳丽之作。汉魏时代赋最盛，诗受赋的影响也逐渐在铺陈

辞藻上做功夫，有时运用意象，并非因为表现情趣所必需而是因为它
自身的美丽，《陌上桑》《羽林郎》、曹植《美女篇》都极力铺张明眸

皓齿、艳装盛服，可以为证。六朝人只是推演这种风气。
一般批评家对于六朝人及唐朝温、李一派作品常存歧视。其实诗

的好坏绝难拿一个绝对的标准去衡量。我们说，诗的最高理想在情景
吻合，这也只能就大体说。古诗有许多专从“情”出发而不十分注意

于“景”的，魏晋以后诗有许多专从“景”出发，除流连于“景”的
本身外，别无其他情趣借“景”表现的。这两种诗都不能算是达到情

景诉合无间的标准，也还可以成为上品诗。我们姑举几首短诗为例：

（一）公无渡河，公竟渡河。渡河而死，当奈公何！
——《箜篌引》

（二）奈何许，天下人何限，慊慊只为汝！

——《华山畿》

（三）昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
——《诗经》

（四）结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地

中国诗学七讲 73