Page 14 - 谢谢你是我妈妈
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造型既定的概念太强，如果借鉴的程度不合适，就很难打破原有造型给人带
来的既定感受，更谈不上创作；第三，当时流行的插图，更多的是将未知的
事物生物化、实体化。生物化虽然看起来很震撼，细节很多，很真实，但是
在内核上却完全脱离了中国传统文化。把最根本的人性忽略掉，而去强调动
物性的创作思路，肯定是不行的。
为了搞清楚自己的创作思路，我了解了鬼是由什么定义的。《说文解字》
中有记载：“鬼，人之所归。”所谓谈鬼，其实还是在谈论人。有了这个理论
依据，我的创作思路一下就明朗了许多，画鬼无非就是画人！既然是画人，
那可以表现的东西就太多了。很多人画鬼，喜欢描绘鬼狰狞恐怖的面貌，画
中国志异全书中国志异全书
面中充斥着尖牙利爪，残酷暴行。可我认为，以恐怖、暴力、血腥的绘画
方式来诠释鬼，过于简单粗暴了，我不要那样的画法，我想要画不一样的
鬼。艺术创作是含蓄和有节制的，所以我更愿意在我的绘画作品中展现它们
的性格，更愿意相信它们还是有人性的。中国古人认为，鬼是人死后灵魂所
变，如果没有人味，哪儿来的鬼味呢？最终，我选择了平面化、生活化的创
作方式，以每一个鬼怪的行为逻辑为基础，描绘其造型，更多地突出人性的
特点。
一旦思路有了，最终就要落实到绘画上了。当时我选择了用水彩加上中
国画颜料，再用中性勾线笔，在卡纸上画。这个技法其实是我平时在画插
画时用的，但颜料上色的技法却是小时候学国画的时候用的，中西结合的形
式，也算是一次小小的创新吧。
创作百鬼画作的那段时间正值夏天，蚊子特别多。当画到第五天的时
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