先锋电影运动

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什么是艺术电影的游戏规则？
1915年，美国人格里菲斯为世界电影史贡献了一部

重要的作品：

《一个国家的诞生》

。在这部作品中，格里

菲斯突破了早期电影所遵从的戏剧舞台“三一律”的叙

事时空限制，圆熟地把不同景别的镜头剪辑在一起，特

别是大远景镜头与特写镜头的组接，使无声片能够利用

画框把镜头中需要强调的细节突出出来，增强了电影叙

事的戏剧性。而在这部影片中，格里菲斯最具有革命性

的贡献在于，他发展并完善了“三镜头法”

（Hollywood 

Three Shot Method）

①

和“最后一分钟的营救”

②

的时空结

构方式，使之成为古典好莱坞叙事的铁律。流畅的“三

镜头法”保持了银幕故事的透明性，使观众意识不到创

作者的存在。与这种封闭的时空关系相对应的是叙事的

封闭性。古典好莱坞电影总是表现一个有明确心理动机

的人。他们顽强斗争去解决一个明确的问题或达到特定

的目的。在斗争中，人物与人物之间，人物与环境之间

不断冲突，但故事总是以决定性的胜利或失败结束。

阿巴斯导演的《橄榄树下的情人》

（1994）

伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米

以阿巴斯·基亚多斯塔米为旗手的二十世纪九十年

代伊朗电影没有那么多技术上的条条框框。拍儿童电影

起家的伊朗导演更愿意在一个简单的故事中，让观众反

复咀嚼其中的滋味，是什么呢？说不清。看伊朗电影总

会让我想起中国回族作家张承志的一本文集，名叫《神

示的诗篇》

。在那些用纪实方式呈现的简单故事中，我们

总能感到一种力量，但那绝不是所谓真实（纪实）的力

量，它来自于一个无名之处，或许我们可以称它为“神

示的力量”

。

八九十年代的艺术电影，与其说更多地体现了艺术的

本体，倒不如说更多地是在表达立场。电影的艺术手段发

展到这个阶段，已无新可创。即使你拿上最时髦的DV，

所做的也还是那些事。问题的关键是：你要用它来干什

么？独立制作有独立制作的立场，女性有女性的立场，同

性恋有同性恋的立场，黑人有黑人的立场，亚洲人有亚洲

人的立场

而所有个性化的视觉表达都应该是艺术的。

游戏规则

陈英雄导演的《三轮车夫》（1995）

游戏规则