认识艺术电影
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昆汀·塔伦蒂诺导演的《水库的狗》（1992）
丹尼·波勒导演的《猜火车》（1995）
玛丽·哈伦导演的《射杀安迪·沃霍尔》（1996）
他们不需要讲一个悬疑的扣人心弦的故事，这是侦探小
说作家的事。谁会为看故事而去读莎士比亚呢？你读契
诃夫的小说也不是为了知道它的结尾是什么。
”在独立电
影的制作者中，也不乏思考型的导演。比如吉姆·贾木
许、斯派克·李、阿托姆·伊戈扬等。虽然他们作品也旁
征博引，影像上带有商业广告的味道，但他们并没有放
弃对于人的处境以及某些社会问题的深度思考。而这种
思考常常是知识分子式的，艰涩、枯燥而沉闷。
美国独立电影的后现代主义风格反过来也影响了
八十年代至九十年代中期欧洲艺术电影的面貌。那些腻
味了大师腔调的年轻导演，在美国同行的作品中看到了
一种时尚的活力和令人鼓舞的反叛意识。西班牙导演佩
德罗·阿尔莫多瓦谈到自己的创作时说：
“我创作道路的
第一阶段确实颇受美国‘地下电影’的影响，受约翰·沃
斯特、莫里西、拉斯·迈耶及所有属于‘沃霍尔制造厂’
（Warhol Factory）的人的影响。
”在法国，吕克·贝松、
雅克·贝奈克斯和雷奥·卡拉克斯这三位八十年代“新新
浪潮”的代表人物，创造了一种被称为“新巴洛克”风
格的电影形态。这一美学形态与法国传统的电影美学大
相径庭。他们偏爱复杂的电影形式、商业广告式的电影
语言、漫画式的叙事基调，充满悬念的故事，以及在作
品中加入了大量青少年次文化现象（摇滚、吸毒等）
。其
中贝松和贝奈克斯的风格更具有典型的后现代主义味
道。
《地铁》
（吕克·贝松）的开场与美国独立电影导演沃
特·希尔的影片《武士》的片头有着类似的元素，影评人
对他的评价是：
“贝松的片子有美国商业片的手法，法国式
斯派克·李导演的《循规蹈矩》（1989）