先锋电影运动

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大奖便以他的名字命名：让－鲁什大奖。美国“直接电影”的创作主要集中在纪录片领域，

而“生活流电影”则继承了意大利新现实主义电影的美学风格，完全实景，非职业演员，把

戏剧性降到了最低的限度，专注于人物日常生活的纪录。

“生活流电影”的代表人物是意大

利导演埃尔马诺·奥尔米，代表作是《谋职记》和《木屐树》

。九十年代意大利导演南尼·莫

瑞提拍摄的“日记体电影”

（

《亲爱的日记》1994）

，也带有“生活流电影”的痕迹。

埃尔马诺·奥尔米导演的《木屐树》（1978） 

埃尔马诺·奥尔米导演的《亲爱的日记》（1993）

“主观写实主义”是建立在长镜头表意的开放性

与暧昧性的基础之上的。

“主观写实主义”最具代表

性的导演是安东尼奥尼、扬乔和安哲罗普洛斯。安东

尼奥尼的作品绝少把叙事的意义建立在两个镜头的连

接之上，而是注重单镜头内部的运动和空间关系所构

成的意味。他最主要的理念就是，背景和主体之间的

张力。安东尼奥尼充分利用摇镜头和关系镜头，在人

和背景之间建立起一种传达思想的意义关系。著名的

例子便是他的名作《奇遇》的最后一个镜头。安东尼

奥尼后来成为意大利最有争议的人物，有人给他带上

了“沉闷电影家”的帽子。匈牙利导演扬乔毫不掩饰

安东尼奥尼对他的影响，并把这种摄影机连续拍摄的

长镜头技巧推向了极端。扬乔的影片常把摄影机的运

动和演员的调度流畅地结合在一起，以“画面内的蒙

太奇”代替了剪辑。他1969年的影片《焚风》

，全片

只有9个镜头，而1968年的作品《静默与呼喊》只

安东尼奥尼导演的《云上的日子》（1995）

杨德昌导演的《一 一》（2000）

主观写实主义

大师时代