认识艺术电影

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法国电影理论家巴赞是意大利新现实主义电影积极的倡导者。他写了大量的影评，分

析新现实主义电影中出现的新的美学观念。在《评〈偷自行车的人〉

》的文章中，巴赞热

情地赞扬影片是如何带着观众穿过整个罗马的街道，并让观众注意父子两人之间不同的步

子。巴赞关注在新现实主义电影中真实是如何被描绘的，并在他重要的论文《电影语言的

演变》中，为真实描绘总结出所需要的形式与技巧，即著名的长镜头理论。巴赞对长镜头

有一个精辟比喻：长镜头的作用就如同老虎和孩子的关系。如果用分切镜头来表现一个孩

子撞见了一只老虎，孩子给一个镜头，老虎给另一个镜头，观众不会紧张。他们的电影知

识足以使他们知道，老虎和孩子实际不在一处。这样的拍法，创作者只能想办法用视听的

强刺激来使观众紧张，比如快节奏的剪辑。但如果把老虎和孩子摆在同一个纵深镜头里，

观众就紧张了。巴赞要强调的是，通过纵深镜头在一个画面之内而非在几个画面之间，可

以形成具有戏剧性的相互关系。对巴赞来说，长镜头使客观现实的完整呈现成为可能。与

蒙太奇快速的剪辑风格相反，长镜头意味着延长拍摄时间，镜头和镜头之间尽可能少剪

辑。这种风格不引导观众的注意力，因此为叙事提供了更具开放性的理解，给观众一个拒

绝对世界进行任何先验分析的真实画面。新现实主义电影的主将罗西里尼说：

“现实就是那

样，编排有什么用呢？”

巴赞的理论得到了追随他的法国年轻导演们的热烈响应，并在其主编的《电影手册》

上形成了一种舆论气氛。加上轻型摄影机和便携录音机的问世，高感光度胶片的出现，灯

光设备的改进使得巴赞所提倡的实景、长镜头、景深镜头的观念有了技术上的保证，各种

写实主义的电影实践风行一时。而随着写实主义创作的深化，对“写实”也产生了不同层

面的理解，影评家们把“写实主义”分成了“客观写实主义”和“主观写实主义”两种。

“客观写实主义”的电影流派有法国的

“真实电影”

（

“真理电影”

）

、美国的“直接

电影”和意大利的“生活流电影”

。

“真实电

影”的代表人物是法国导演让－鲁什，代表

作《夏日纪事》

。鲁什说：

“

（这部）影片不是

由演员表演的，而是那些以自己生活中的一

个个瞬间丰富了‘真实电影’新实验的男女

的亲身经历。

”

“真实电影”所要做的是“摒

弃虚构而接近生活”

。人种学家出身的鲁什后

来把自己的创作目标转回了他的老本行，主

要从事人类学纪录电影的研究和创作。法国

最重要的纪录片电影节——人类学电影节的

埃尔马诺·奥尔米导演的《谋职记》（1961）

客观写实主义