先锋电影运动
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大》
）；而费里尼的电影简直就是一场潜意识欲望的盛会。他把内心的焦虑和欲望完全加以
形象化的表现，因此在他的电影中常常出现让观众匪夷所思的场面（
《甜蜜生活》
、
《八部
半》
）
。同样，在同为左派的贝尔托鲁奇和帕索里尼的影片中，在共同挑起日本新电影大旗
的大岛渚和今村昌平的作品中，我们可以看到的是不一样的美学追求和形式探索。因此，
研究这个时期的电影美学，大师研究是不可缺少的一课。
如果考察这一时期整体的美学面貌，在一定程度上，我们还是可以找出某些相似的东
西。新现实主义、巴赞、长镜头和意识流是我们理解这种相似性的关键词。
新现实主义是1945年到1951年期间出现于意大
利的电影流派。意大利导演维斯康蒂（
《沉沦》1942）
、
罗伯特·罗西里尼（
《罗马，不设防的城市》1945、
《德意志零年》1947）和德·西卡（
《偷自行车的人》
1948）被誉为新现实主义的三驾马车，他们的作品为
“新现实主义”确立了基本的信条——描写普通人的日
常生活，展现人与真实环境之间的关系，有一定的政
治观点，非职业演员，实景拍摄，自然光效。这种艺
术效果的产生起初并不是刻意的美学追求，而是客观
条件限制的结果。战后的意大利，大部分摄影棚毁于
战火，大批职业演员从军有的甚至战死，在物质条件
极其匮乏的情况下，具有社会主义观点的意大利电影
工作者拿起摄影机走上街头，走进农村，开创了一种
剧情电影拍摄的独特方式和风格。新现实主义电影找
到了一种摆脱摄影棚和大明星的新的叙事方式。甚至
有论者认为，
“新现实主义”所倡导的写实主义美学是
导致古典好莱坞电影模式逐渐没落的重要因素。新现实
主义电影不仅成为继喜剧电影之后，意大利电影又一重
要的艺术传统，而且“新现实主义电影的风格和叙事手
法形成了一个国际性的现代主义电影潮流。实景拍摄与
后期配音，职业与非职业演员的混合演出，基于偶然事
件、省略、开放性结局和细微生活细节的情节设置，以
及情绪格调的极度混杂——所有这些手法都影响深远，
在此后长达四十余年的时间里由世界各地的电影工作者
继续发展着。
”
（
［美］大卫·波德维尔：
《世界电影史》
）
。
罗伯特·罗西里尼
新现实主义
罗伯特·罗西里尼导演的
《罗马，不设防的城市》（1945）
德·西卡导演的《偷自行车的人》
（1948）
大师时代