认识艺术电影

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“新浪潮”代表作《四百下》（1959）

“新浪潮”代表作《筋疲力尽》（1959） 

时的“无名之辈”通过这块阵地，向政府、影迷和握

着大把金钱的制片人们抛出自己有创意的电影观念

和方法。1957年10月3日出版的《快报》周刊的封

面上印着一位妙龄女郎的面部特写，标题是《新浪

潮来了》。特吕弗说：

“有一点我们强调得不够：

‘新

浪潮’既不是一场运动，也不是一个学派，又不是

一个集团，它只是一定的量，是报界创造出来的统

称，为的是把两年来崛起于本行业中的五十余名新手

统归一类，以往，每年只能出现三四名新人。

”1958

年，十四个年轻的电影人拍摄了他们的第一部作品。
1958—1962年，“新浪潮”电影延续的四年中，有两

百多位新人拍摄了他们的处女作，这在世界电影史上

是绝无仅有的。

法国“新浪潮”这个成功的艺术电影个案似乎

只证明了一件事：新时代的电影艺术大师是如何产生

的。

“作者论”作为这个艺术电影时期最伟大的理论

建树，为电影明确了个性化的标准。

“作者论”及其

实践所产生的众多作品决定了此后艺术电影的面貌。

直到今天，认定一部艺术电影的标准仍旧是看它是否

体现了创作者独特的发现和想象。对于电影这门昂贵

的艺术，对于业已制度化的电影产业来说，这的确是

件艰难而又冒险的事。

法国“新浪潮”电影作为一个成功的样板，对这

一时期世界各国的艺术电影运动产生了巨大的影响。正

如评论家所说的那样，

“这些影片与‘新浪潮’的自由

美学特征相比尚有很大差距。1959年和1960年的电影

生产特征是，世界各国几乎都涌现出了一批新导演，他

们纷纷与当时的美学决裂，这种决裂通常与法国‘新

浪潮’同时出现，没有受到它的直接影响。在大多数

情况下，这种决裂都是通过一两位导演的新颖别致的

处女作实现的，这些影片的发行放映与特吕弗和雷乃

的第一部影片在国外的发行放映同时进行。这种巧合

增进了外国电影作者的信心，在初战告捷的‘新浪潮’

电影鼓舞下，他们力图以法国同行为榜样进行艺术探

索，尽管他们的探索遭到了本国电影工业的抵制。

”

在《美国制造》（1966）中的戈达尔