先锋电影运动

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1924年，法国人安德烈·布雷东发起成立了超现实主义小组，并

发表了《超现实主义宣言》

。

《宣言》指出：

“超现实主义，是纯粹的心

理自动作用。而思想的主动表达是在不受任何理性控制、任何美学和

道德控制的情况下进行的。我们相信，这两种表面看来十分矛盾的状

态——梦与现实，将变成一种绝对的现实，即超现实。

”超现实主义电

影并没有在理论上赋予这一运动更多的意义，它只是忠实而完整地实

践了超现实主义的理念和方法，超现实主义电影甚至比绘画、诗歌更

为清晰地体现出超现实主义者们的追求——梦境与现实的辩证关系。

法国女导演杰尔曼·杜拉克1927年的作品《贝壳与僧侣》被认为是超

现实主义电影的开端之作，而西班牙电影大师路易·布努艾尔则创造

了超现实主义电影最为伟大的作品《安达鲁之犬》

（1929）和《黄金时

电影大师

路易·布努艾尔

表现主义电影主要是指德国二十世纪二十年代，把文学、戏

剧和绘画中的表现主义风格运用到电影创作中的电影流派。按照

电影史学家的分析，表现主义电影之所以诞生并得以发展的原因，

是德国电影艺术家一直热衷于三种颇具日耳曼风格的主题：1.神

秘的传说；2.在等级地位和集体主义观念下的个性沦丧；3.带有

疯狂虐待和精神错乱的性场面。罗伯特·维内导演的《卡里加里

博士的小屋》

（1920）和F.W.茂瑙导演的《诺斯费杜拉》

（1921）

较完整地体现了这一理论分析，它们几乎集中了表现主义电影的

所有特征：一切真实的事物都通过弯曲的线条或倾斜的角度，不

自然地、令人恐惧地展现在布景上，甚至光影也通过奇形怪状的

线条画在布景上；角度古怪的摄影、阴郁的高

反差照明；演员风格化的服装、化妆与舞台动

作。表现主义电影的代表作品还有保罗·威格

纳的《泥人哥连》

（1920）

、弗里茨·朗格的《疲

倦的死》

（1921）

、F.W.茂瑙的《最卑贱的人》

（1924）

。而保罗·莱尼的《蜡人馆》

（1924）则

被认为是德国表现主义电影的最后一部作品。

F.W.茂瑙导演的《诺斯费杜

拉》（1921）

表现主义电影

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罗伯特·维内导演的《卡里加里博士的小屋》（1920）

超现实主义电影