认识艺术电影

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印象主义电影一词是法国史学家亨利·郎格鲁

瓦首倡使用，它被用以指二十世纪二十年代形成于

法国的一个电影流派。这一流派最重要人物当属法

国电影理论第一人路易·德吕克。他强调，运用纯

视觉的表现手段把电影从“照相的现实”中解放出

来，电影应该“忠实于艺术家主观印象的真实性”

。

这与十九世纪下半叶法国兴起的“印象派”绘画

在创作理念上有某种相似之处。印象派电影中最

为著名的作品有：杰尔曼·杜拉克的《西班牙的节

日》

（1919）

、马赛尔·莱皮埃的《黄金国》

（1921）

、

路易·德吕克的《狂热》

（1921）

、阿贝尔·冈斯

的《车轮》

（1922）和让·爱浦斯坦的《忠诚的心》

（1923）

。印象主义的电影强调人物的心理描写，注

重镜头剪辑的节奏性，并且大量运用了主观镜头、

移动摄影、高速摄影、软焦点摄影、变形构图、风

格化的用光照明以及多重叠印的光学技巧。这些纯

视觉的手段，直到今天依然是艺术电影最重要的形

式标记。1924年，路易·德吕克在巴黎逝世，不久，

印象主义电影流派趋于解体。

马赛尔·莱皮埃导演的《黄金国》

（1928）

阿贝尔·冈斯导演的《车轮》（1922）

与还原的媒介）进行一种具有思想价值和美学意义

的表达。在默片时期，这种追求主要集中在视觉形

式的层面上。按照电影史的惯常分法，默片时期的

先锋电影大致经历了三个阶段：第一阶段是以法国

印象派和德国表现主义电影为主的“第一先锋派”；

第二阶段是1925年之后，以超现实主义电影和达

达主义电影为主的“第二先锋派”；第三个阶段是
1927—1930年，以德国、法国部分先锋派电影人

拍摄的纪录片为主，包含了苏联导演维尔托夫“电

影—眼睛”派的实验作品，被称为“第三先锋派”

。

其中，法国的印象主义和超现实主义，德国的表现

主义和苏联未来派艺术家们在电影语言和表演上所

进行的探索，对日后的艺术电影影响较大。

F.W.茂瑙导演的《最卑贱的人》（1924）

印象主义电影