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诗电影 Poetic Film

一种电影样式。主要存在于默片时代。

特征是将电影本性等同于诗，主张用“诗
的语言”拍电影，注重联想、隐喻、象征、
节奏等诗的创作方法在电影中的运用。早
期法国电影先锋派人物被喻为“银幕上的
诗人”

，苏联导演爱森斯坦、杜甫仁科在

20世纪20年代拍的影片也着重诗意的隐
喻。有声片出现后，世界电影的主流是注
重叙事的散文电影，诗电影的创作者也很
少再孤立地探索电影“诗的语言”

，50年

代后，诗电影的创作主要集中在苏联，以
卡拉托卓夫、塔尔可夫斯基等为代表。

代表作品：

《士兵之歌》

（右上图）

、

《雁

南飞》

、

《伊万的童年》

、

《一个人的遭遇》

（右下图）

。

20世纪60年代初出现在原西德的一次旨在振兴德国电影的

运动。受到当时法国与英国新电影的影响，1962年，26位德国
导演一起发表了“奥伯豪森宣言”

，宣称要与传统电影决裂，运

用新的电影语言并且从陈规陋习、商业伙伴与某些利益团体的羁
绊中解脱出来。1965以后，这些导演在“青年德国电影管理委员
会”资助下拍了20多部电影，并在国际影展中获得肯定，自此
德国新电影声名大噪。1971年之后，德国创办了自助性的电影摄
制与发行机构“作家电影出版社”与“新德国剧情片制片人工作
协会”；美国大片商也注意到德国新电影并开始投资。在德国新

电影时期涌现了一批风格独特的导演，如法

斯宾德、荷索与文德斯等。他们的作品在

艺术上富有特色，在国际上也获得很多
肯定，但是在德国国内却一直不受欢迎，

这一度限制了德国新电影的发展。1979

年新电影运动重新振兴，这得力于法斯

宾德的《玛丽·布劳恩的婚姻》与施隆多

夫的《铁皮鼓》在国内获得票房成功，由

此使德国新电影摆脱国际上得奖而国内不

卖座的局面，并成为原西德电影

的主流。德国新电影的4名

主将分别为威尔纳·赫尔佐

格、福尔曼·施隆多夫、

维姆·文德斯、莱纳·维

尔纳·法斯宾德。

德国新电影 New German Cinema

当代电影史上的重要流派

莱纳·维尔纳·法斯宾德

（1945—1982）是德国新电影的4员

主将之一，《水手奎莱尔》（右）是
他最后一部作品。

维姆·文德斯1993年作品《咫

尺天涯》

塔尔可夫斯基亲自为《牺牲》

（1986）置景。