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左岸派 Left Bank Group
20世纪60年代中期，法国“新浪潮”电影转入后期，以阿
仑·雷乃、瓦尔达、罗伯·格里叶等为代表的“左岸派”
（因居住
在法国塞纳河的左岸而得名）声誉日隆。他们的影片更着重于探
讨现代人的迷惘和心理过程本身，很少直接表现浪漫主义的抒
情主题；更多地热衷于进行各种心理实验，向体现存在主义
和弗洛伊德主义方面进了一大步，并吸纳了伯格森的直觉
主义与布莱希特的戏剧技巧。由于他们与新浪潮电影导演
的风格非常接近，有时也被归于新浪潮电影名下。但“左
岸派”却公开拒绝被贴上“新浪潮”的标签。然而，由于
1959年《广岛之恋》的出现正好赶上“新浪潮”的幸福之
年，因此，人们便把它看作“新浪潮”的一部分。
“左岸派”电影的代表作有《广岛之恋》
（1959）
和《去年在马里昂巴德》
（1961）
。两片的导演都
是阿仑·雷乃。前者编剧是玛格丽特·杜拉斯
（Marguerite Duras）
，后者编剧是罗伯·格里
叶。两位编剧都参与设计了导演构思。由于
“左岸派”导演和文学有深切的渊源关系，
所以他们的探索和创新，有时偏离电影固
有的形式太远，像杜拉斯后来独立拍摄
的电影，往往是一些静态的画面，配上
文学性极强的画外音（如《印度之歌》
，
1975；
《阿迦塔》
，1981）
，因此被称为
“非电影”
。但阿仑·雷乃在视觉和语
言之间却找到了非常完美的平衡。
1965年在家中的玛格丽特·杜拉斯。杜拉斯不仅文学成就
过人，在电影语言的探索方面也有诸多贡献。
《广岛之恋》（1959）是阿仑·雷乃与玛格丽特·杜拉斯共
同制造的“精神原子弹”。
当代电影史上的重要流派
《印度之歌》剧照