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以表现个性为主。特吕弗的《四百下》

（1959）是较早出现的代表

作。他用现代主义手法叙述了他童年时代的悲惨遭遇。他信奉所
谓“非连续性哲学”

，认为生活是散漫而没有连续性的事件的组

合，在电影创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节
代替戏剧性情节。戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美
学”的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走得更
远，著名的《精疲力尽》

（1959）就是其创作风格的最好体现。

“新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的多样化，也引发

了现代主义电影思潮在欧美各国的第二次兴起。像瑞典导演英格
玛·伯格曼，意大利电影大师安东尼奥尼、费里尼等都受到了一
定的影响。

大部分影史家都以1964年作为法国新浪潮的终结，主要观点

是，新浪潮电影的形式和风格，已广泛地渗入到各种电影制作之中。

1990年让-吕克·戈达尔拍摄了

《新浪潮》，其风格比新浪潮电影更加

复杂和前卫。

“新浪潮”

电影人与“存在
主义”哲学家萨
特关系密切，这
是1970年10月
戈达尔（右）在
雷诺汽车工厂前
采访萨特（中）。

弗朗索瓦·特吕弗 （左二）与摄制组研

究《两个英国女孩》的场景。

导演双周

1968年特吕弗在戛纳创办“导演双

周”以抵制当时正日趋商业化的戛纳电影
节，并配合当年著名的“五月风暴”形成
了一次电影造反运动，迫使1968年的戛纳
电影节停办。1969年革新过后的戛纳电影
节接纳了“导演双周”，成为该电影节最纯
粹、最具创新及探索精神的一个单元。

戈达尔的《另外一帮》(Bande ã part)被排在《电影手册》1964年

十佳影片首位。美国电影怪才昆汀·塔兰蒂诺把他自己的制片公司定名
为“A Band Apart”

，为的就是纪念此片，以表示对戈达尔的敬意。