摩西奶奶绘画全集

42

览，主题为“新美国绘画”。在博物馆的资助下，画展在欧洲8个国

家巡回展览。这是有史以来第一次，美国开始输出现代艺术而不是引

入。一直是博物馆里“美国现代主义第一人”的小阿尔弗雷德·巴尔

为展览目录写了引言。巴尔在一种对展览充满高度期待的心情下写

道，自己看到“参展艺术家的进步，他们长久的抗争——与自己的

抗争多过于与大众的抗争——以及他们的胜利”，感到十分自豪与

激动。

16

沿着这条路，杰克逊·波洛克、马克·罗克思、巴奈特·纽

曼，弗朗茨·克莱恩以及美国其他抽象表现主义艺术家成了新时代

新艺术的英雄（见图5）。

在房间大小的帆布上滴溅颜料作画不适合老一辈民间艺术家，

那么这种方法对于低微的乡村风景绘画就是适合的吗？受众一下子

对民间艺术家不感兴趣了，新表现主义艺术家煽动性的构思像是给

这些受众施了咒语，让他们不知所措、动弹不得。

然而，这一切回避了一个问题：在这场民间艺术的混乱中，摩

西奶奶怎么样呢？她真的遭到遗弃，流浪荒漠吗？不，她并没有。

这本来会发生在摩西奶奶身上，但是她找到了一个安全港，这里是

摩西同时代的本土主义艺术家和其他未经正规训练的艺术家本来去

不了的地方。她在大众文化中找到了这样一个安全港，多年来，这

种大众文化一直极度喜爱她和她的作品，并且神化了她和她的作品。

随着艺术界的剧烈动荡，摩西奶奶庆幸自己成为一个艺术界不再需

要的艺术家，一部分原因可能纯属好运，但是，我怀疑更为实际的

图 5. 杰克逊·波洛克 (Jackson Pollock)，

《夏日》90 号，1948年，帆布油画，

上过瓷漆和油漆（84.8×555cm），
英国伦敦泰特博物馆。Copyright 
©2000 Pollock-Krasner Foundation/
Artists Rights Society (ARS) , New 
York