摩西奶奶绘画全集

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《圣经》中纸莎草在尼罗河边注定发现摩西一样。正如我们所见，人

们在对发现摩西奶奶时期的文化和艺术环境审慎地评估之后，严肃

地否定了一个最初“发现”摩西奶奶的人的观点，此人认为摩西的

画作“没有一点让现代大众‘感兴趣’的东西，这些画与我们所说

的‘我们时代的艺术表达’也没有丝毫关系”

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。

发现摩西奶奶恰逢其时。20世纪30年代中期，摩西奶奶还未

出名。她的“爱好”是画画，并没有意识到自己的特殊才华。尽管

胡希克瀑布的访客可以在当地杂货店常年摆放的绘画作品中购得摩

西奶奶早期的作品，却没有记录显示有人这样做过。早期摩西作品

收藏圈仅仅由她的家人和朋友组成，他们与摩西有一样的地方生活

体验，他们收到摩西的画作作为礼物。这一切在1938年都改变了。

路易斯·卡尔多是一个对现代艺术有浓厚兴趣且经验丰富的收藏家，

他偶然在那家杂货店发现了摩西的画作。对于纽约艺术界趋势的熟

稔让他把摩西的绘画当作艺术而不是纪念品来看待，即当作“朴实

无华的”绘画来看待，而不仅仅是老式而别致。这个新来的人迅速

与他认识的纽约画廊界的人分享了他的发现。其中更加敏锐精明的

人使他愈加坚信，摩西奶奶的画的确有作为朴实无华的原始派画作

的价值。这一“发现”的高潮是将画作引入已经做好准备欣赏和消

费的大众艺术视野之中。简而言之，摩西奶奶作为艺术家的出现，

使人们开始从一个角度转变到另一个角度去看待她的作品。不是作

品本身改变了，而是看待和理解作品的环境变化了。

早期，没有人比闻名遐迩的艺术商人和收藏家西德尼·詹尼斯

更加热心于拥护摩西。詹尼斯是现代艺术拥抱原始派艺术的重要代

表人物。在《他们自学成才：20世纪美国原始派画家》（1942年）

一书中，詹尼斯总结了现代主义艺术家，对于摩西和其他未经正规

训练却在纽约展出作品的艺术家的观点：

自相矛盾的是，虽然自学成才的艺术家没有从今天复杂成熟

的绘画传统中选择自己的风格，但是他们通常可以取得独立的

效果，而这些效果与经过训练的艺术家的艺术表达效果十分相

似……例如，这类艺术家对于立方主义一无所知，在创作时却可

能会使用循环视角，或者他们的画作像立体派绘画一样得到平衡。