第一章 摩西奶奶对现当代艺术的影响

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现”并收集了他们同代人亨利·卢梭未经正规训练的画作。在美国，

现代艺术家在欣赏民间未受过正规训练的艺术方面略显迟缓，但当

他们开始懂得如何欣赏之后，他们的兴趣大增，将大量民间未受过

正规训练的艺术家的作品运入美国现代艺术的世界。

早在1923年，纽约艺术商人史蒂芬·布尔茹瓦就宣称：

“美国历

史上第一次有一个好的思想基础，未来属于未经正规训练的艺术家

和儿童。”

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奇怪的是，那时布尔茹瓦从自己画廊展出的一组现代主

义画家的作品中挑出了精确主义画家乔治·阿尔特和斯特藩·赫希

作为“未经正规训练的艺术家”。然而，到1928年，在伊迪丝·哈

尔佩特的指引下，真正的未经正规训练的艺术家的作品进入艺术市

场——纽约市中心画廊，开始展出19世纪美国“原始派”肖像画和

风景画，以及现代主义艺术家诸如查尔斯·希勒、威廉·佐拉克和斯

图尔特·戴维斯的作品。哈尔佩特在看到一些像罗伯特·劳伦特、保

维·国吉康雄和埃利·纳德尔曼等现代主义艺术家收藏的民间艺术作

品后受到启发，将这些作品引入了自己的画廊。

图 2 . 曼·雷（Man Ray），《黑人和
白人》，1926 年，明胶银版法印象

（17.1×22.4cm），纽约现代艺术博物

馆，詹姆斯·斯若·索比赠。Copy 
Print ©2000 The Museum of Modern 
Art, New York. © Man Ray Trust/
Artists Rights Society (ARS) , New 
York/ADAGP , Paris